The Milk Lover
En smertefuldt beskyttet trettenårig, opdraget på minimælk, klassisk musik og frygt for alkohol, bliver revet ind i en skandinavisk smuglerkrig af en løbsk pige fra et behandlingshjem — og opdager, at det at blive voksen betyder at møde verden uden de ritualer, der hidtil har holdt ham tryg.
- Comps
- Moonrise Kingdom — to sårede unge outsidere, der flygter fra de voksnes regler ind i en privat alliance, voksenverdenen ikke kan forstå · Raising Arizona — manisk crime-caper-eskalation, groteske bifigurer og fysisk komik konstrueret med præcision · My Life as a Dog — skandinavisk melankoli set gennem et barns blik, modstandskraft og smertefuldt stof båret med lethed frem for sentimentalitet
- Genre
- Coming-of-age · Krimicaper · Roadmovie · Tragikomedie
Historien
Alfred Fondue-Sørensen er tretten år og er blevet beskyttet mod livet med militær præcision. Hans formidable mor Brenda har organiseret hans tilværelse omkring minimælk, klassisk musik, aftaler, straffe og overbevisningen om, at alkohol er civilisationens korteste vej til undergang. Når frygten overvælder ham, bruger Alfred et trick fra en bog om tibetanske munke: Han fremsiger en sætning, og en enkelt daddel viser sig foran ham, svævende i luften, indtil roen vender tilbage. Sendt alene til Bisserup på en angiveligt sund sommerferie bliver han i stedet vidne til en spiritusleverance og støder ind i Ursula Stenson — fjorten år, platinblond, bevæbnet, stukket af fra et behandlingshjem og overbevist om, at smuglerne, der dræbte hendes kæreste, kan findes på den svenske ø Hven.
Ursula kaprer Alfred ind i en jagt, der river gennem hver eneste regel, han nogensinde har levet efter. Han lærer at køre i en flygtende smuglers varevogn, smager alkohol for første gang, skjuler Ursula i sine forældres lejlighed, flygter gennem en kirkelig begravelse i en stjålet rustvogn og krydser Øresund, mens politi, smuglere og Ursulas fremmedgjorte far lukker sig omkring dem. I centrum af operationen står Carl Lafong, en hvæsende W.C. Fields-agtig forbryder, der planlægger at oversvømme skandinaviske skoler med John Wayne Whisky. Efterhånden som faren vokser, begynder Alfreds private magi at svigte. Dadlen flimrer, forsvinder og nægter til sidst at komme tilbage — netop som den skrækslagne dreng, der engang havde brug for den, begynder at træffe sine egne beslutninger.
På Uranienborg konfronterer Alfred Lafong, redder Ursula og hjælper med at ødelægge smugleroperationen. Men den følelsesmæssige forløsning er mere stille. Alfred er blevet skadet af for megen beskyttelse; Ursula af for lidt kærlighed. Begge har taget en forælders svigt for en regel om verden. I den afsluttende kirkegårdsscene elsker Alfred stadig mælk og Ravel, Ursula er stadig respektløs, og ingen af dem er blevet den andens modsætning. Det, der har ændret sig, er proportionerne. THE MILK LOVER er en anarkistisk skandinavisk coming-of-age-caper om den første kærlighed, dårlige forældre, barndommens magi og det øjeblik, hvor tryghed holder op med at betyde aldrig at løbe en risiko.
Sammenligninger & håndværk: sådan fungerer det på lærredet
Den tydeligste kommercielle bane er Moonrise Kingdom krydset med Raising Arizona. Alfred og Ursula er to unge mennesker, hvis private logik giver mere mening for dem end den voksenverden, der jagter dem. Men den eventyrlige symmetri kolliderer konstant med Coen-agtigt maskineri: en smugler i en telefonboks, en varevogn fuld af whisky under vand, en ulovlig Bordeaux-undervisning, en familiemisforståelse med en spændetrøje, en begravelse forvandlet til transportmiddel, en flugt med færge, kunstige bryster med en uventet anden funktion og til sidst en sværduel mod en skurk, der må have ilt mellem angrebene. Absurditeten er ikke pynt; den er fremdriftssystemet.
Det dybere følelsesmæssige design bygger på modsatrettede forældresvigt. Alfred er blevet elsket så beskyttende, at frygten er blevet hans mors arv til ham. Ursula er blevet forsømt så fuldstændigt, at hun har lært at betragte selvdestruktion som uafhængighed og kærlighed som noget, der sandsynligvis forsvinder. Brenda forsøger at forhindre enhver fare; Christian Stenson har været fraværende fra de farer, der betød noget. Deres børn mødes på midten. Alfred opdager, at omsorg uden frihed bliver til kontrol, mens Ursula opdager, at frihed uden omsorg kan blive til forladthed. Deres bånd virker, fordi de hver især ved et tilfælde giver den anden det, der har manglet.
Dadlen er historiens mest elegante stykke visuelle skrivning. I begyndelsen kan Alfred bogstaveligt talt fremkalde en daddel, hver gang panikken overvælder ham — barndommens selvberoligelse gjort synlig. Da eventyret bliver virkeligt, begynder besværgelsen at svigte. På stranden, efter at varevognen er kørt i vandet, flimrer dadlen og forsvinder; Alfred indser, at den er væk 'som børnesygdomme forsvinder og aldrig kommer igen', og rejser sig derefter og bærer Ursula væk alligevel. Det afgørende er, at symbolet ikke bare sørges over. I slutscenen vender dadlen tilbage i komisk, fysisk form som en 'helsecigar' lavet af dadler, delt med Ursula. Det, der engang var privat magi, bliver almindelig glæde mellem to mennesker. At blive voksen har ikke ødelagt fortryllelsen; det har ændret, hvor Alfred finder den.
Slutningen afviser den nemmeste version af oprør. Alfred bliver ikke dranker, forkaster ikke klassisk musik og opdager ikke, at hans mor tog fejl om alting. Ursula bliver ikke mønsterelev på et behandlingshjem. Den sidste vittighed — at smage minimælk og konkludere, at 'der er ingen grund til at være fanatisk' — formulerer stille hele filmen. Modenhed er ikke at erstatte én absolut sandhed med dens modsætning. Det er at lære proportioner. Derfor rammer kirkegården, Ravel og de to daddelcigarer dybere end en konventionel sejrsrunde: Efter alle våbnene, biljagterne og den eksploderende whisky kan drengen, der begyndte med at have brug for et magisk objekt for at overleve frygt, endelig sidde stille ved siden af et andet menneske og lade verden forblive uperfekt.
Story Slate · The Milk Lover · Bjarne O. Henriksen · Fortroligt — til professionel vurdering