Read a FilmStory IP af Bjarne O. Henriksen

Flagskibet

Gøngehøvdingen

To dele, færdigudviklede — Krigskassen og efterfølgeren, Under Belejring.

Flagskibet i Bjarne O. Henriksens forfatterskab — den største historie på Read-a-Film og den mest personlige. En saga i to dele om gøngehøvdingen Svend Gønge og den dansk-svenske krig 1657–1660, frit baseret på Carit Etlars værk og på en af Danmarks mest elskede tv-succeser, set af millioner. Omkring 800 siders prosa: to sæsoner af miniserie-materiale — hver på seks afsnit à 50 minutter — færdigudviklet og klar til produktion.

Første del

Gøngehøvdingen 1

Krigskassen

Før filmen begynder…

For mere end tredive år siden skrev jeg Gøngehøvdingen til fjernsynet.

Da serien blev sendt på DR, fulgte op mod 2,25 millioner danskere Svend Gønge, Ib og deres kamp mod de svenske besættelsestropper. For mig begyndte historien dog længe før, kameraerne rullede—på papiret.

Nu vender den tilbage til papiret. Men ikke som en romanudgave af tv-serien.

Denne bog er min komplette version af historien. Den rummer scener og handlingstråde, der ikke kunne få plads i tv-produktionen dengang, og historierne og personerne er udviklet videre med den viden, jeg nu har om den større fortælling, der fortsætter i Gøngehøvdingen 2 — Under belejring.

Jeg kalder formen Read-a-Film-prosa.

Den er vokset ud af mit arbejde som manuskriptforfatter og befinder sig et sted mellem romanen og filmen. Den fortælles i prosa, men den tænker i billeder, bevægelse, dialog, lyd, rytme og klip. Kameraet er væk, men den filmiske fortælling er der stadig.

Idéen er enkel:
Du skal ikke bare læse historien.
Du skal se filmen, mens du læser.

Fortællingen om Svend Gønge udspiller sig i en af de mest dramatiske perioder i danmarkshistorien, men dette er ikke en historiebog. Først og fremmest er det et eventyr om mennesker, der pludselig står midt i historien—og må beslutte, hvad de vil gøre ved det.

Nogle bliver helte. Nogle bliver forrædere. Nogle prøver bare at overleve. Og nogle opdager, at historien har langt større planer med dem, end de nogensinde selv havde.

Så nu er der kun én ting tilbage.

Filmen kan begynde.

Gøngehøvdingen 1 — cover

Miniserie · Sæson et af to · 6 × 50 min

Vinteren 1657. Svenskerne holder hele Sjælland, og den fredløse Svend Gønge og hans kæmpestore, evigt sultne højre hånd, Ib, skal fragte halvtreds tusind rigsdaler — kronens samlede krigskasse — forbi en besættelseshær til det belejrede København, skjult som alt fra mjødtønder til en død kronhjort.

Comps
The Last Kingdom · La Grande Vadrouille · The Mask of Zorro møder The Princess Bride
Tags
Historisk eventyr · Krig · Sort komedie · Periodedrama
Anmod om hele historien

Historien

Vinteren 1657. Karl Gustavs hær holder Sjælland, og den danske krone er kun én tabt lønningskasse fra sammenbrud. Ind i det hele træder Svend Gønge — Svend Poulsen, en bonde blevet friskytte, som svenskerne ikke kan fange, og danskerne knæbent kan styre — og Ib, den enorme forhenværende natmand, gjort til en »ærlig mand«, som man kaldte det, hvis loyalitet kun matches af hans appetit. Kongen har brug for en formue i rigsdaler fragtet fra landet til den belejrede hovedstad. Svend er den eneste mand, der er dumdristig nok til at forsøge.

Det, der følger, er et løbende felttog af koldblodighed og forklædning. Pengene rejser gemt i mjødtønder, under en kvindes skørter, under et læs halm og til sidst syet ind i bugen på en død kronhjort, mens Svend og Ib bluffer sig gennem vejspærringer, kroer og en hel besættelseshær, der gang på gang forveksler Danmarks mest eftersøgte mand med en tandpineplaget tante. Hver plan sidder én improvisation fra katastrofe — og Ib er som regel improvisationen.

Mod dem står kaptajn Manheimer, en tysk lejesoldat i svensk tjeneste, hvis grådighed langsomt fortærer hans disciplin, og Kulsoen — Bodil Ebbesdatter, den forhutlede kvinde, som egnen kalder en heks — der vil have pengene lige så brændende som nogen anden, og som vogter en hemmelighed om Svends eget hus, der kan ødelægge ham mere fuldstændigt end nogen svensk kugle. Da Svend til sidst tages til fange på Jungshoved og lænkes til muren foran en eksekutionspeloton, er den redning, der frelser ham, også det øjeblik, hvor historien stille lægger sin egentlige ladning: en afrevet side af en kirkebog, en dreng ved navn Palle, og et spørgsmål om afstamning, som ingen på skærmen endnu forstår.

Gøngehøvdingen 1 er et dansk besættelseseventyr med en satirikers tørre lune og en tragedies rygrad — et publikumsvindende modstandseventyr, der bruger sin første sæson på at lægge en lunte, den først antænder i den sidste.

Sammenligninger og håndværk: sådan læser den på skærmen

Den styrende sammenligning er The Last Kingdom krydset med La Grande Vadrouille: et flot periodekrigslærred med meget på spil, der i lange stræk spilles som gravalvorlig farce. Svenskerne er en reel besættelsesmagt og en ægte trussel, men serien henter sin komik fra deres bureaukrati, forfængelighed og tørst snarere end fra de mennesker, de knuser — en skelnen, som hele tonen afhænger af.

Dens kendemærke er en kølig, alvidende fortæller, der refererer absurde begivenheder med klinisk ro — en pistol presset mod en kromands næse bliver til »et betydeligt mere intimt bekendtskab med svensk logik, end han havde ønsket sig«. Humoren lever i afstanden mellem fortællingens tørhed og det kaos, der fortælles, og den kommer aldrig med egne kommentarer. På skærmen er dette seriens stemme: tør, præcis og villig til at lade en vittighed stå uforklaret.

Maskinrummet er makkerparret Svend-Ib — den disciplinerede strateg og den vældige, sentimentale naturkraft, der vil det gode og ødelægger alt — men serien er omhyggelig med aldrig at gøre grin med sine virkelige tab. Ane Marie, der stilfærdigt forsvarer en faderløs dreng, Kulsoens trussel, dødsfaldene, den forpurrede kærlighed til Julie: det holdes helt alvorligt, og netop den tilbageholdenhed er det, der forhindrer komikken i at skære sig.

Under alle narrestregerne løber den arkitektur, der gjorde originalen til en klassiker: dette var altid et tomandsspil mellem Svend og Kulsoen, og altid en tragedie i eventyrets klæder. Første del holder sin hemmelighed lige så bevidst skjult for publikum som for sin helt, så et gensyn afslører, at lunten blev antændt allerede i de allerførste afsnit. Som sæson et af to læses den som ren underholdning — og stiller i al stilhed den fælde, som først sæson to springer.

Sagaen fortsætter

Anden del

Gøngehøvdingen 2

Under belejring

Før filmen fortsætter…

Denne historie skulle have været fortalt for mere end tredive år siden.

Efter succesen med Gøngehøvdingen blev jeg bedt om at skrive fortsættelsen. Historien blev skrevet, manuskripterne lå klar, og forberedelserne til en ny tv-serie var i gang.

Så skiftede ledelsen på DR.
Produktionen blev stoppet.
Svend Gønge, Ib, Palle, Kulsoen og de andre kom aldrig tilbage foran kameraerne.

Men historien forsvandt ikke.

For hvor den første fortælling handlede om, hvordan Svend Gønge blev manden, der kunne samle en modstandsbevægelse om sig, begynder denne, da sejren viser sig slet ikke at være nogen afslutning.

Freden er et bedrag.

Sverige forbereder et nyt angreb. Danmark står igen på kanten af katastrofen, og denne gang er det ikke nok for Svend at bekæmpe fjenden i skovene og på landevejene. Han må finde ud af, hvad svenskerne planlægger, før Danmark overhovedet ved, at krigen er begyndt igen.

Samtidig indhenter en anden historie ham.
En historie, der begyndte længe før krigen.

Om Julie.
Om Kulsoen.
Om Palle.
Og om en sandhed, som selv Svend Gønge hverken kan bluffe, kæmpe eller skyde sig fri af.

Ligesom første bind fortælles Under belejring som Read-a-Film-prosa: prosa, der bruger filmens billeder, bevægelse, dialog, lyd, rytme og klip til at lade historien udspille sig for læserens indre blik.

Men hvor den første bog var fortællingen om, hvordan en mand bliver en legende, handler denne også om, hvad det koster at være det.

En mand kan måske redde sit land.
Det er ikke sikkert, han kan redde sit eget liv samtidig.

Den første historie blev set af millioner.
Den anden blev aldrig set af nogen.
Indtil nu.

Gøngehøvdingen 2 — cover

Spillefilm / miniserie · 6 × 50 min

Fortsættelsen af den elskede Gøngehøvdingen, set af millioner — da freden med Sverige viser sig at være en fælde, og endnu en invasion samler sig i det skjulte, må gøngehøvdingen Svend Gønge afsløre det kommende angreb, før Danmark overhovedet ved, at krigen er begyndt igen. Imens nærmer en tolv år gammel hemmelighed sig ham i al stilhed: det eneste, han hverken kan bluffe, kæmpe eller skyde sig fri af.

Comps
The Mask of Zorro · The Three Musketeers · The Last Kingdom
Genre
Historisk eventyr · Modstandskamp & spionage · Kappe-og-kårde-komedie · Tragedie
Anmod om hele historien

Historien

Danmark, 1658. Roskildefreden er knæbent underskrevet, før Karl X Gustav bryder den — og ingen er mindre overrasket end Svend Gønge. Mens hoffet skåler for en fred, det desperat ønsker at tro på, samler den svenske konge sig allerede til endnu en invasion. Denne gang må gøngehøvdingen og hans flok udkæmpe en krig, ingen endnu kan se. Svend skal finde ud af, hvad svenskerne planlægger, før Danmark ved, at krigen er genoptaget — og det betyder en hel sæson af spionage og sabotage ført nedefra: et våbenkup inde på Kronborg, et smuglet batteri af venetianske kanoner stjålet for næsen af køberne, en invasionsplan stjålet gennem et omrejsende dukketeater, en modstandsbevægelse hvervet i Skåne under dække af et bibelmøde, et fængsel brudt op med halmdukker, en kongelig krigskasse båret ud af en fæstning i skurespande, og et svensk kanonstøberi på Bornholm sprængt af landkortet.

Over alle narrestregerne løber den virkelige krig. Da svenskerne lukker ringen om København og skærer byens vand fra, holder Svend og gøngerne en sulten, tørstende by i live længe nok til, at en hollandsk undsætningsflåde og en brutal februarnat kan nå frem — det store stormangreb hen over det frosne Øresund, hvor en hel befolkning holder voldene i mørket. Gennem det hele bejler Svend til Karen Buchwald, en adelskvinde, der elsker ham på trods af sin mor, sin stand og enhver fornuftig indskydelse, hun har — og som hænger sin slægts sølvsegl over hans hjerte som en lykkeamulet.

Men en anden historie har ventet på Svend, længe før denne krig begyndte. Heksen Kulsoen — begavet, smuk og to gange efterladt til døden af de mennesker, der gjorde hende til et uhyre — har i tolv år siddet med det ene våben, han ikke har noget forsvar mod. Drengen Palle, opfostret som hittebarn af Svends afdøde første kone, er i virkeligheden Svends egen søn med Julie Parsberg, adelskvinden han elskede og mistede: en vugge byttet ved fødslen, et dødt barn begravet under det forkerte navn, en søster der i tolv år har passet en grav, hvor der ligger en anden. Kulsoen venter, til Svend har vundet sin krig og står på tærsklen til at gifte sig med sin udkårne — og rækker ham så sandheden og lader stilheden gøre resten. På den dag, hvor han endelig når toppen af den eneste stige, han nogensinde har villet klatre op ad, opdager Svend Gønge den ene løgn, han ikke kan fortælle: den, der ville lade hans egen søn forblive en fremmed.

Sammenligninger og håndværk: sådan læser den på skærmen

Den reneste bane på skærmen er The Mask of Zorro krydset med The Last Kingdom, drevet frem af kup- og konspirationsmotoren fra The Three Musketeers. Zorro giver selve formen — en maskeret lavættet folkehelt i spidsen for en modstandsbevægelse, kappe-og-kårde-scener, respektløs vid og en kærlighedshistorie, der igen og igen render lige ind i standsmuren. The Last Kingdom er den mere alvorlige sammenligning: en skandinavisk kamp for national overlevelse set gennem en lavættet outsider, der bevæger sig blandt konger og adelige uden nogensinde at få lov til at blive en af dem, og hvor sejrens pris gøres op i lig og vintre. The Three Musketeers sætter navn på mekanikken under dem begge — en loyal flok, hemmelige alliancer, stjålne papirer, snigmordsplaner og venskab sat på prøve mod magten.

Det centrale fortællegreb er et komisk bedrager-plot, der kører direkte oven på et tragisk — og en helt, der kan slippe fri af alt undtagen sandheden. Svend Gønge er en svindler i soldaterfrakke: forklædninger, bluff, forfalsket myndighed og improviserede kup er måden, han vinder på, og de første to tredjedele af historien er én lang, knastør maskine af dem. Netop derfor rammer sidste tredjedel så hårdt. Kulsoen er bygget som anti-Svend — den lige så kloge, lige så lavættede skikkelse, som systemet gjorde til en heks i stedet for en høvding — og hendes hævn er ikke et blad, men en kendsgerning, den eneste valuta hans snuhed ikke kan forfalske. Serien udspænder en lang lunte af dramatisk ironi: publikum ser Else Parsberg sidde tre meter fra sin egen nevø en hel sæson, ser Svend opfostre sit eget adelsblod som stalddreng, og venter på det øjeblik, hvor sandheden endelig siges højt i det værst tænkelige rum.

Krigen udkæmpes, som i forfatterens øvrige værker, bevidst nedefra. Konger og oberster rykker hære, flåder og snigmordsplaner; Svends mænd bevæger sig gennem køkkener, brønde, vandrør, møgvogne, bordeller, dukketeaterskúre og køkkentrapper. Det er et overskåret vandrør, ikke et kavaleriangreb, der afgør, om København holder. Et dukketeater stjæler en invasion. Et støberi falder for improvisation. Det er aldrig komiske sidespring væk fra handlingen — de er handlingen, historien insisterer igen og igen på, at de mennesker, historieskrivningen lader ude, er dem, der i virkeligheden vinder dens slag.

Kærlighedshistorien munder ud i seriens tesebillede. Karens sølvsegl — beviset på en slægt, der åbner hver dør, som er lukket for Svend — standser rent fysisk en kugle over hans hjerte og hamres så fladt i samme slag: et adeligt våbenskjold, der kan redde en almuemands liv, men aldrig gøre ham adelig, og som bagefter intet kan bevise. Da brylluppet bryder sammen, bryder det sammen præcis langs den brudlinje. Karen, der troede, hun var modig nok til at gifte sig på tværs af sin stand, opdager ved alteret, at hun elskede tanken om at krydse grænsen mere, end hun kan bære virkeligheden af den — »Jeg er ikke modig, Svend. Jeg er blot moderne« — og efterlader ham det ødelagte segl i stedet for at tage det tilbage. Svend vinder sit land og mister sit ægteskab i samme time og lærer, at den eneste måde, en mand som han nogensinde kommer inden for porten, slet ikke er gennem porten. Det er gennem hans søn.

Som sagaens øvrige kapitler slutter fortællingen i menneskelig målestok frem for i monumental. Stormen på København overleves, Danmark holder, Karl X Gustav kastes tilbage — og så vender kameraet ryggen til sejren og sætter sig på en kirketrappe i den tynde martssol, hvor en lavættet mand og den halvt adelige dreng, han ikke vidste var hans, i stilhed finder ud af, hvad de nu er for hinanden. »De fleste sande ting er begge dele«, siger Svend til ham — trist og glad, vundet og tabt, på én gang. Et laset svensk banner slutter serien med at gøre ærligt arbejde som læskærm ved et kreaturtrug, og Gøngemarchen stiger op over et forår, der kostede mere, end nogen i kirken den dag nogensinde fuldt ud vil kunne gøre op. Det er en fuldendt følelsesmæssig slutning, der lader legenden stå intakt og manden forandret.

Anmod om hele sagaen

Begge dele — den samlede historie over to sæsoner, leveret som prosa.

Anmod om hele historien